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东京，港区，一座闹中取静的私人宅邸。

午后的阳光透过和纸推拉门，在榻榻米上投下柔和的光影。那光影随着时间缓缓移动，像一只温柔的手，轻轻抚过书房里的每一件器物。

书房里弥漫着淡淡的墨香和沉香的气息，两种香气交织在一起，沁人心脾，让人一走进来就不由自主地放轻脚步，放低声音。

墙上挂着一幅山水画，是江户时代名家谷文晁的《溪山无尽图》，笔墨苍润，意境悠远。画下是古朴的茶具，一个铁壶，几只茶碗，都是有些年头的旧物，但保养得极好，在光影中泛着温润的光泽。

一切都透着浓厚的东方韵味，安静、内敛、深邃，像是凝固了的时光。

石野亚桥跪坐在书案前，脊背挺直，神态专注。

他今年六十七岁，是东瀛书法界公认的泰斗，专攻华夏宋代书法研究，尤其对“宋四家”——苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄的造诣极深。

他早年曾经来过华夏，认识很多京城名家，后来又多次赴华考察，几乎走遍了所有收藏宋代法帖的博物馆。他的书房里收藏着大量华夏历代法帖的影印本和拓本，有些甚至是国内已经失传的孤本。

但真迹，尤其是蔡襄的真迹，他还是第一次如此近距离地接触。

此刻，他的双手捧着一幅刚刚展开的手札，眼睛紧紧盯着纸面上的每一个字，那目光专注得像是要把那些字刻进心里。

那是一幅北宋的尺牍，纸本，尺寸不大，只有30厘米见方。纸张已经泛黄，那是近千年岁月留下的颜色，不是那种均匀的旧黄，而是深浅不一，边缘处颜色更深，有些地方还有细小的霉斑，但整体保存完好，字迹清晰可辨。

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