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戏剧本质上来讲还是一门生意，原先的班社其实是作坊制，在小农经济时代可以活的很好，可是根本不能适应节奏飞快的现代大工业制的娱乐时代。

想要跟上时代，不被淘汰，只能是有无私的大型资本介入，强行将作坊式的戏剧生产变成大工业生产。

过去一个剧社几年才能排演一出新戏，为什么？因为缺剧本，缺资金，怕失败。有能力的剧社在养家糊口之余，辛辛苦苦排了一出戏，结果演出扑街，没人喜欢看，怎么办？

所以没人愿意排新戏，没人愿意吃螃蟹。

现在好了，陆仁炳给他们提供海量剧本，提供资金，提供销售渠道。录音，录像相当于将新戏卖给了全世界的观众，总有那么几个口味独特的冤种会欣赏你们的演出的。

再者说，陆仁炳还给他们提供一个保本措施，可以一次性购买他们的版权，只要不是纯粹糊弄，通过审核，陆仁炳就让他们至少能保本。

这就好比你拍电影无论多烂，都能保本，那从业者还不得疯了？至于说烂片，烂戏会伤了口碑，额，一百出新戏里只要有一出经典，对于整个戏剧界来说就是大赚。

陆仁炳也不知道这种戏剧工业化的后果，能不能拯救戏剧，但是至少给戏剧续个命还是没问题的。

至少在目前这个电影工业刚起步的阶段，陆仁炳引领的戏剧界改革，就初步见到了效果。十年间，邦耀电影公司为各个剧种三四百个大小剧社拍摄了五六千部录像，大部分都是传统戏剧，新剧只有二三百部。

毕竟大多数剧社还是习惯唱他们喜欢的传统段子。事实上这些老的戏剧戏剧唱段也确实是更受欢迎。有些老票友，就喜欢收集不同剧社，不同演员唱同一折戏的影片唱片。

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