从上海回来,冉霖先把薄荷绿的剧本看了,做了一些简要的笔记之后，没急着往细里揣摩，而是找了小说原著来看。

薄荷绿的小说不算太长，全文十七万字，不同于时下大荧幕上流行的怀旧校园题材,这本小说的背景就设在当下,有着信息爆炸时代特有的躁动和迷失,也有新一代年轻人的自我、勇敢和开放。

故事主线是爱情，但却没有回避当下教育中的种种弊端,以及家庭和社会给涉世未深的年轻人造成的影响,环境细节的真实营造，让这段爱情线更细腻而有质感。通篇看下来,与其说是爱情,不如说是一段自我成长，既没有粉饰太平,也没有无病呻丨吟，就是原原本本把青春真实的模样呈现出现,让读者，尤其是年轻一代的读者,能够产生强烈共鸣。

作者写得好,编剧也抓得准，剧本里把小说最精华的部分都提炼出来了，一个是甜蜜微酸的初恋,一个是面对未来的勇敢，前者细腻，后者热血，更难得的是编剧还在剧本里加入了一些特别巧妙贴合的幽默，不喧宾夺主，更像几朵漂亮的小浪花。

看剧本的时候，冉霖只觉得这是一个很有味道的故事，看完小说，他终于明白小说为什么会火，可当看完小说再回头看剧本，又是不一样的味道，也只有这时候，才能感受到本子做得有多扎实，多漂亮。

难怪王希会说，多少资方都想参投却没机会，多少演员都想争取却僧多粥少。

这不是典型意义上的商业大片，但青春片有青春片的优势不烧钱。不烧钱就意味着低风险，意味着票房压力小，意味着一旦宣传和口碑跟得上，一块银锭就能换回千两黄金。

何况，小说还有自带的i热度。

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