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“第一个基调是色彩的问题，在前期的时候尽量暗，因此我们大量的选择了夜戏。暗色调可能从寓意上来讲是指人民正生活在黑暗之中，看不到光明。后期男主与女主带领大家反抗的时候，我们用了种朝阳红的色调打底，为的是来表现人民的力量正如朝阳般觉醒。”

“这是在色调上的想法，第二个基调是镜头运用上，我们尽量的使用运动，大量使用肩扛以及近景和特写镜头。用这几种镜头的好处，就是让镜头有呼吸感，可以快速的把主角饱满的情绪传达给观众，跟观众之间建立一座情感桥梁，这样可以与观众共情。”

“其它的，就剩下讲好故事了。我们所有的设计都是在为故事而服务的，所以《时间规划局》并不像《鲨滩》那样在视听上稍显复杂，我们认为《时间规划局》主要的任务是把故事讲好，讲精彩。因此，我们花了大量的时间在故事设计上，把控故事的层次与递进的关系，每个节点都安排好。另外，就是在人物的刻画上，我们下了些功夫，我们尽量让每个人物都有特点，有层次感。大致就是这样，好，谢谢！”

尹子雄说完，放下话筒拿起水狠狠的喝了半瓶，说得口水都干了。

紧接着台下响起了热烈的掌声。

“好，感谢尹导的分享，他不仅分享了《时间规划局》的拍摄想法，还分享了《鲨滩》的拍摄想法。当然，我知道他说得很高级，但我不知道高级在哪。要不，张国师，您给点评一下呗！”

张国师接过话筒，“尹导成熟的导演手法已经不输我们在座的一些导演了。我觉得他很有他的想法，而且做得很对。我比较认同他的说法以及做法，而且他做的都如他说的那样在影片中给了我们相同的感受。比如说暗调带给我们的暗无天日的情绪，近景与特写给我们的情感冲击等，都很好，很成熟了。”

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