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尽管沙墨鄙视尹子雄，但尹子雄大方的呲牙得瑟着。

之后徐号丰在台上接受了电影学院的传统洗礼：凡是来电影学院放映的影片，电影学院的学生都会毫不客气的提出尖锐的问题。

尹子雄也知道这电影有多少的问题，但这并非坏事。

徐号丰以前就是一电影评论家，喜欢写点影评，抨击一下某某电影不够艺术，不够深度之类的。但徐号丰有个优点，不像别的评论家总喜欢BB，指责这个，指责那个，从不自己下场。

徐号丰当了数十年的作家后，写了多年的影评，他觉得自己要下场用实践证明什么叫艺术。

于是考了电影学院的研究生，再之后留校任教，再之后，他要用行动来告诉别人，武侠片也可以很有内涵，也可以有深度，也可以很艺术。

当然，《倭寇》有很多的问题，有些问题甚至堪比烂片导演，拍得有些幼稚与不合理。但事实上，徐号丰也是新人导演啊，虽然他是电影学院的老师，但他之前没拍过电影啊，虽然有拍过一部写意式的爱情片，但……算了，那部电影不提也罢。

谁第一次当导演就能当得特别好的？不多吧？

先不说幼稚的部分，其实《倭寇》这部电影企图心很大的，导演想表达的，想呈现的东西还是很有特点的。

他也犯了许多文艺电影导演的通病，比如总在影片中故作高深：我这里有几层含义，这里又暗讽什么，这里用了什么语镜，这里又用了什么高级手法……

许多文艺导演还有另一个通病：就是观众没看懂影片在讲什么，故事都没讲好。其实这不是他们不会讲故事，而是他们接受的电影教育就是新浪潮的理念：电影要去故事化。这种理念害了中国一代导演，第六代几乎全死在这上面了。

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