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“喜剧的背后都是悲剧，首先要从人物剧本中探究了解整个故事的发展结构以及人物性格和对手的台词以及自己的台词，把这些都串联起来还有故事的发展情节，要准确地把握大方向和大的主基调，然后在这个框架中找到人物感觉而且是对人物肢体的动态也要做到了解……”

贺新在中戏上学时书本上就是这么教的。

喜剧大致可以分为黑色喜剧、轻喜剧、古装喜剧和荒诞喜剧。《钢的琴》严格意义上不算喜剧，如果硬要说是那只能说介乎于黑色喜剧和荒诞喜剧之间，或者二者兼而有之。

当然喜剧演员也分很多种，比如葛大爷的冷幽默、周星弛的无厘头、本山大爷的农民工模仿秀等等，包括后世很火的沈藤，多多少少也带有无厘头的表演风格。

而贺新自己总结的，所谓喜剧也好、正剧也罢，尽管表演风格多样，也别扯什么喜剧演员的内心是孤独的之类的，正所谓万变不离其宗，就是你得代入到人物中，只要你把自己当成戏里的人物，不管这个人物是喜剧人物还是正剧人物，角色自然就能成立。

至于陈桂林这个人物，贺新觉得跟上辈子的自己很象，国企倒闭了只能自谋生路，苦苦的在社会底层挣扎。跟陈桂林唯一的区别就是老婆长的不好看，不会跟人跑。同时他也算是幸运的，社会的进步，总算还有低保和医保，至少比这个时代的陈桂林要幸运。

所以这个人物必须是认真的。草台班子的小乐队，他是认真的，因为这是他谋生的职业；对待朋友，他是认真的，因为他需要朋友的帮助；做一架钢的琴，他也是认真的，因为他希望能够留下女儿。

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