在影片拍摄的时候，其实《地狱公寓》的剧组拍摄了不少关于主角李隐是如何进入公寓的素材，以及有关于起初的几个血字任务的素材。

小说原著，用的是倒叙的手法，讲述了设定。

此类手法，用在电影里面，搞得篇幅太长，其实并不算是太好的处理方法。

而范哲也不希望，将电影那有限的篇幅，用太多在讲述设定上面。

不仅仅是电影，包括小说、包括动画、包括许许多多讲故事的文化作品，很多相关的创作者，总是会不知觉的走入到这个死胡同。

固然，一定的设定是必须要有的，尤其是《地狱公寓》这种，本身故事就建立在特殊的设定上面，不讲述一下这种设定，观众怕是得看得云里雾里，根本不知道导演在讲什么。

但是，花费太多的篇幅，却就会显得又长又臭，还严重拉扯‘故事’主体。

毕竟，电影终归也是在讲故事。

‘探子’短暂的将自己的身份，从观众抽离成了一个旁观者，他冷静的分析了这一点，并且认为，范哲作为一个新导演，在这个问题上处理的还算是不错。

他没有纠结于长片讲述设定和概念，哪怕是讲述的那一部分，也是尽可能的融入到了故事里面去讲，没有浪费观众的注意力，也基本没有伤害到故事的主体。

短暂的抽离很快就结束了，当他眼前的剧情又有了新的发展之后，他重新将注意力放到了影片本身上面。

李隐四人，走在前往幽水村的山路上，碰到了一个挑水的姑娘。

短暂的交谈之中，他们获得了信息，得知幽水村确实是一个非常偏僻的山村，周边没有电线杆，自来水都没通。

原本，四人是打算跟这个叫做‘阿秀’的姑娘，结伴前往幽水村的，但中途，李隐的视线无意中移向了她身后挑着的一个水桶。

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