《湖中水怪》的拍摄并没有搞个发布会大张旗鼓的宣传，而是悄咪咪的就开始了。

毕竟有时候媒体关注度太高，烦不胜烦的被人偷拍打扰，并不是很有利的事情，何况，剧组有外景戏，没必要主动去勾引狗仔们。

至于《湖中水怪》的拍摄，如果去掉特效方面，还是非常简单的，从剧情来看，是一部非常标准的好莱坞怪物类型片。

原版的导演奉俊昊，在一次采访的时候就说过，他的剧本构思就是一个好莱坞式的商业产物。

也就是很多人常说的三段式设计手法。

从一开始的岁月静好、到初步的危机爆发，影响生活，威胁生命、再到最后主角跨越困难，完成救赎。

把这三段式的节奏把控放到任何一部成熟的好莱坞商业电影里，其实都能找到类似的影子，或者说，类似的“工业化”流程，已经形成标准了。

当然，这不是说很“成熟”，就一定能成功，只是说这种“成熟”，拍摄的风险能降的很低，但卖座与否，跟观众的支持度、完片剪辑和宣发都有关系，那是另一回事。

不过，《汉江怪物》无疑对节奏的处理学到了好莱坞的真髓，驾驭的很熟练，其电影的流畅程度很高，几乎没什么啰嗦的地方，换言之，就是“酷”，就是“爽”。

这也是莱曼选择这一部电影换个壳子拍摄的主要原因，同时也能解决数字领域对特效市场占有率的进一步开发。

当然，“成熟”的代价是这电影的剧情很简单，几乎都能猜到过程的发展，没什么复杂的地方，也玩不出什么花样，概括一下就是：朴实且商业，这也说明这电影不存在什么东西方观众口味差别的问题，也是好莱坞电影能在全球盛行的秘密武器――最大程度的减少地缘文化，无论哪个国家的观众去看，都能接受里面的故事，因为这故事没什么价值观，也不去讨论，不讨论，自然不会有隔阂。

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