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从剧作结构的角度来说，电影到了结局部分，人物要完成转变，主题要进行升华。而关琛演到这里的时候，对这部分总是很没信心。

《命运钥匙》剧本的最后一页，田导一直没有跟关琛讲具体的内容。关琛去看了剧组里其他人的剧本，然而不管是摄影师的，还是别的演员，最后一页都是空的。

霍利对此有过推理，大致判断出了丁午的结局是好是坏：

“一部电影在立项的时候，就要先确定好市场，到底是拍一部商业片，还是一部文艺片”，

“从类型和投资规模来看，《命运钥匙》大概率是一部商业片”，

“一部优秀的商业电影，能让疲惫的人有勇气再活一星期。从立意上分析，故事里两个男主角，短暂地跳出自己的小天地，看过了世界的另一种颜色之后，心里明白了真正珍贵的是什么，这多半是走存在主义的路子，丁午大概率会有个好结局，不一黑到底”……

关琛不放心，因为田导这种拍文艺片的，说不准就视合家欢大团圆为耻，一定要弄得惨兮兮的才叫深刻。

进组后，关琛去问田导，最后丁午的结局到底是好是坏。

果然，田导一如既往地模棱两可，不讲人话，说具体情况要到后期剪辑的时候才能知道，好的坏的都演一下，哪种拍出来效果得好，最后就选哪一种。

如此随意。

从丁午的身上，关琛看到了自己的影子。他希望丁午能有一个好的结局。丁午如果能有一个好结局，关琛会感觉自己的人生也被鼓励了一样。

霍利给关琛补习基础表演知识的时候，曾以同性（男男）题材为例，简单地讲了【体验派】，【方法派】，【表现派】的区别。

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