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如果说过去几年中，是汪海林、于正等成名已久的大咖以一己之力撑起了编剧在大众视野里的活跃度，今年夏天的情况则大有不同。

《以家人之名》编剧惹众怒、《琉璃》编剧发长文、《皓衣行》编剧回应女演员加戏争议……热剧编剧或大或小、或主动或被动，相继登上风口浪尖。

电影是导演的艺术，电视剧是编剧的艺术，话剧是演员的艺术。剧本是指导影视剧拍摄的蓝图，在以剧情为主要看点的电视剧领域尤其吃重。

而编剧似乎是贡献与待遇最不匹配的工种，是乙方中的乙方。剧本的完整呈现、自身的相关权益都得不到保障，还时常要为其他环节的自由发挥背锅。

行业生态的改善绝非一朝一夕，有条件的人只能先自救。以往编剧们的自救方式主要有两种：一是垂直跃迁，在业界、学界取得荣誉和资历，变成金牌编剧，自然也就有更多话语权。

二是横向转型，自己做导演、制片人甚至出品人，主动拥抱资本、成为资本。

如今看来互联网又提供一种更具性价比的方式：自媒体舆论武器。

无需发布会、产业论坛等特定场合，也无需经过宣传、记者的把关转述，如今通过个人社交媒体即可发声。原本身居幕后的他们，越来越容易——似乎也是越来越急于被听到、被看见。

幕后集体出道，源于全民甲方心态？

在这个全民娱乐的时代，观众对于导演、编剧、综艺PD、经纪人、公司老总等幕后工种，全都越来越熟悉。

究其原因，首先微博、抖快、B站等平台给了所有人发声与展现自我的机会，也大大缩短这些幕后人员与观众之间的距离。

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