“萨瓦兰先生，您这实验做的又是什么呀？为什么连窗户都要用黑布盖起来。”

“瑞奇，你现在走过去看看能否在对面墙上的白布上找到烛火的倒像。”

“咦，真的有一团小火焰，这是怎么回事呢？”

“这个暂时是我的秘密，等到磨出更大的透镜，装上滑轨之后我还可以试着把窗外的景色也在白布上显现出来。

瑞奇，你想到什么用处没有？”

“恕我愚钝，在我看来，这套装置还没有上周您做的那个万花筒有价值吧？”

“的确现在还不大看不出来它的价值，不过我要发表的论文可全得从这上头来。”

弗里兹边说边把轨道和透镜全都拆卸收好，光学成像的应用在西方并不新鲜，15世纪时起欧洲油画大师们像是开挂一样创作出了一系列如同照片一样逼真的肖像画。

早期的画师们用的是暗室小孔成像方法，而随着光学玻璃的普及他们又发展出光学透镜和大幅玻璃平板配合使用的更先进作画方法。

出身瑞典贵族世家的瓦伦堡对此当然不会陌生，但他绝对想不到弗里兹的这套透镜系统来自哪里。

弗里兹知道和他同一年出生了一个真正的天才，他在数学上打小就有神童之称，最广为人知的段子就是七岁的高斯花一晚上时间把老师不小心交给他的稿纸上那道数学题给解了出来，而这题老师已经研究许多年还没有头绪。

大约在1840年高斯开始研究光学，从而奠定了应用光学的理论基础，其中应用最广的就是高斯成像公式。

作为一个透镜制造商，拥有这么方便的物质条件，在业余研究出一些光学的新理论那是水到渠成的，自从牛顿的透镜公式诞生以来光学已经很久没有值得一提的发现了。

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