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“拍，当然要拍了.“乔峰如是说:“至于说点灯笼，我当初那也就是随口说的一个故事.张一谋要在新电影里也来这么一出我觉得完全就是个巧合.你别想太多，毕竟你也知道，我那个故事就和你们说过，别人又不知道，张一谋又怎么可能剽窃来用呢.“

对于点灯笼撞车的事情乔峰也只能生硬的以巧合来圆场，就像很多电视剧片头都会出现的提醒或者声明“如有雷同纯属巧合“.

对于参演大红灯笼高高挂乔峰是极其鼓励和赞成的.

因为在乔峰看来张一谋，张国师导演生涯最辉煌的就是红高粱之后的这十年间，无论是艺术成就还是思想内涵都是巅峰.

而大红灯笼高高挂又是这巅峰期中最好的一部作品.

比起拿第一部就拿了国际大奖让张一谋火起来的红高粱，大红灯笼高高挂无疑要更加的成熟.

《大红灯笼高高挂》是张一谋形式和内容结合得最好的电影之一，其美学形式和寓言象征远胜他后来拍摄的《满城尽带黄金甲》.

这部电影获奖众多，无论是国内的还是国际上的.

凭借这部电影张一谋继红高粱在柏林电影节斩获金熊奖后又在欧洲三大电影节的威尼斯电影节擒获了银狮奖.

而《大红灯笼高高挂》在威尼斯电影节上的的获奖并不是国内舆论诟病的以展现民族丑陋一面去博取外国人的猎奇眼光那么荒谬，它实际上是西方电影圈对张一谋独特的视觉风格能够结合本土文化，同时传递正面价值观的一次积极反馈，同时也是对张一谋在影片里展现出高超的场面调度、音画搭配、镜头语言、美术风格等导演手法的一次褒奖

《大红灯笼高高挂》对色彩的运用是极为讲究的。片中不同色彩基调的反复出现，使观众的情绪也随着剧情忽高忽低.

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